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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 情欲与肉夹馍
看完第四遍还是第五遍《一声叹息》，记不得了。
早晨出门在上班的路上，突然很想吃肉夹馍，点了外卖，没有很好吃。我一直在想，起个什么题目，从什么角度去写写我至今的想法。肉夹馍很好，它所代表的现实生活，普通厚实。但它再好吃，你对它的需要，也就是想起来想吃的“那一阵子”。日常生活不能靠肉夹馍就能填饱，同样，情欲也是有时效的。
距2012年末第一次看到这部电影已经快十年了。这之中看这部电影的心态好像一直都没变过，这是部真正的好电影，有他值得称为好电影的一切形式，当然，还有内容。这十年间，唯一在不断变化的就是我看《一声叹息》的理解。好的电影是越看越想再看的，太美了，他的唯一不可替代性在你第一次看过后心里便大体有数他值不值得再看第二次，直至落笔成文的漫长过程，个中还要有不敢写怕写的不好对不起之类的找补拖延了时间。
很多事情，很多话都没法说。男人需要的是什么，女人需要的是什么，行走在万丈红尘里男男女女需要的又是什么。有人说，xingyu 只要几分钟就可以平息；而爱过，却要无数个日夜，才能忘记。那么，由xy到情欲的迁移，是升华还是降格了呢？可能，我们为了xy的延展，制造了情欲的谎言，并沿着这条路径走向人性的晦暗与幽深，因为那些原本附着在身体之上的灵魂，经过生活的折射，只会变得令人理智与失语。无论男人，无论女人。无论“你可千万别走到我这一步，她就是个仙女，你也给我忍了..哪有那么多仙女儿啊？”、“你是我的亲人，她是我爱的人。摸着你的手就像摸着我自己的手，但是要让我把这手锯掉，疼。”、”你们是不是都觉得我挺不要脸的？我还真是觉得我挺不要脸的。”还是在以对方为一面镜子看到自己的过程中，那些渐行渐远的最初的感受，在电影里，英子和李晓丹常以“他者凝视”来矫正自己对待“伴侣”这一符号的行动，雌竞也在暗处；而“爱人”的本身，已然失去了它的意义，如果只是构成象征，那么我们苦苦追求的又是为何，却不能说 那没有意义，或许，没有执着，何谈超脱。
看了很多民风未开下，抹除一切人类情感纽带的交易，不禁让我对人们之间的情感有更深的理解，是啊，人与人之间是如何建立信念感的呢？法无定法，渡有缘人。我们总要找到一些来慰藉自己的原则，人们把它定义为“关系”。《一声叹息》中，将女性在一段关系中的“多面孔”展现毕至，而那只凭一张纸来锁定。（记于2022.2.22至23。dddd）
《一声叹息》中的时间也令我深深着迷。岁月流逝，不变的又是什么？唯有时间在奔腾不息。人之个性的养成也离不开时间、经历（纵向维度）与身边的人与所处环境（横向维度）。正如电影开头部分的旁白“在悲喜交加的经历中，我走到了二十世纪的末叶。一幕幕开场的锣鼓，一曲曲落幕的悲歌，如今都已随风而去。唯有那轻轻的一声叹息，住在我的心里。”二十余年前的北京，鳞次栉比的高楼遍地而起，肯德基的热牛奶，咖啡馆的下午茶，落地窗旁一个年轻的人端详着一个中年的人有些出离地思考，何尝不是坐标现在望回当年？那些镜头的角度都特别美，美好的年轻的身体谁又能不为之所动呢？将流动哲思注入行走的身体，李晓丹的身上，凝刻着时代的悸动。只是在当时看来的，或者说当时的反应和态度，已然又是一个巨大的变化。每个时代注定是在笼罩着一代人关于爱欲的态度，习以为常。时代情绪，与个人共鸣，当一切都在不可避免的走向末路与毁灭，我们还能堂而皇之地奉（其）以“当代文明”吗？只，一声叹息。
我忘不了情欲给我带来了多大的影响与撼动，我也常常会想念一份正宗脆皮潼关肉夹馍肥瘦相间的适口与温暖。无论怎样，都是我们割裂却不可割舍的，人生。
2 ) 潸然泪下
是在很偶然的情况下
无聊时打开电视，换了几个台
发现有部有个自己喜欢的演员的电影
就开始看
看完我都不知道自己到底哭了几回
胸口被什么东西压着，鼻子一酸，眼泪忍不住就出来了
无声的那种呜咽，真的有心碎的感觉
梁亚洲的身上，看到了多少普通中年男人的身影
本性善良但又喜新厌旧
想要追求幸福，但又有很多东西放不下
总在理想与现实间挣扎
这就是生活，这就是人生
总有一些责任必须承担
像家人、亲情
总有些东西要无奈的放弃
到最后，留下的都是平淡和真实
还有隐藏在某个角落的或多或少的无奈……
3 ) 没种的梁亚洲
梁亚洲，一知识分子，内心十分浪漫的一个人，却深陷世俗的囹圄，曾经浪漫的妻子被生活变得世俗，但梁亚洲却不大甘心。碰见了年轻有活力的李晓丹，疯狂的爱上了她，其实人到中年的梁亚洲深知这个爱有多危险，但还是犯贱，一切都活该，其实所有的不良后果都来自他的没种，面对李晓丹没种克制自己，面对妻子没种坦白，事迹败露后没种做出抉择，其实他哪怕果断选择任何一方，后边也不至于这么痛苦。
反观李晓丹，她虽然无视道德，但是为爱情不顾一切，比梁亚洲强一万倍，不过太幼稚，宋晓英在知道真相后，也幼稚过，不过牙掉了吞肚子里的她，比李晓丹高了不知道多少身位，李晓丹在他们的家里，面对强大的宋晓英，深知自己毫无胜算。宋晓英凭借她的隐忍，打赢了胜仗，保住了丈夫。但是这场战争真的有胜利者吗？就像那瓶酒，到谁嘴里都不好喝，但是三个人都只能默不作声的咽下去。
在影片将近结尾，有一个镜头，摄像机在窗外，隔着新房的小窗，拍的梁亚洲落寞的脸。有贼心没贼胆、良心被狗吃了还剩下点的梁亚洲，又回到了生活的牢笼。
囿于昼夜，厨房与爱。
4 ) 婚外情是个技术活
转一篇影评：
看这部片子总时不时的看见自己的影子，虽然我还没结婚，女人总有些共性，换做是你你是愿意做被伤害的妻子还是被宠一时的情人。。。谁能肯定自己今生只会爱上一个人了，但是像梁亚洲这样，也正是应了那句：苍蝇不叮无缝的蛋。作为剧中妻子本身就具有的悲剧色彩，她太爱家太爱孩子太爱老公，这本来也没什么错，但她忘了要爱自己，也许我现在能这样说，也可能是我还没结婚的原因，二十岁结婚，到三十一岁时，十一年，这样朝夕相处，大概所有的激情都消失殆尽了吧，结婚后，一切都变为理所当然和习惯，审美疲劳应该是个共性问题，当梁亚洲回到家里，对着裹着毯子哭泣的妻子，他的那段话，是让我听见最心酸的： ：“我对你和女儿的是另一种感情，晚上睡觉的时候摸着你的手，就象摸自己的手，但要是锯掉你们的手，就象锯自己一样，疼。…….我是爱她的。你们是两种不同的爱，谁也不可以代替谁……”妻子哭着问她：你到底是什么时候开始不爱我了的呢？ 看到这里，我真的想流泪，也让我对结婚不在像以前一样向往了，男人对你的爱总是随时间变了味，而女人的爱还始终是爱，像陈酿的酒，越久越香，若是这样相比较，男人的爱太像经不起放的女儿红，十几年不变味已经很难得了。
男人总是轻易的犯错，当然不止男人是这样，有时候女人更甚。李小丹的眼神，从第一眼见到，就算不知道这是一部关于什么的电影，也知道，梁亚洲没救了，这就是一个桃花劫，况且梁亚洲还是一个有贼心贼胆就缺贼的男人了。作为一个写文字的应该更是有很多幻想，李小丹就在这个时候出现，所以无需多余的语言，仅仅是说我拉链又坏了，梁亚洲就俯下头为她弄好，如果我仅看到这儿，我还是觉得蛮温馨的，可是就在那轻轻的一握手，不过四个芊芊手指的力量，就让一个男人到家门口而不入。。。心酸。。。每个人都是会追求新鲜感我承认，但是这一幕无论怎么样也会让婚姻中的女人深受重伤，没有一份爱情不是千疮百孔的，我想这些疮口应该在女人最柔弱的心上，每一个认真结婚的女人，谁不想执子之手，与子偕老，可是，该怎么样去相信男人，只要有了外遇的男人，再不会说谎也会说谎，然而女人的心终究是世界上最灵敏的仪器，任何一点改变都是感觉得到的。
作为李小丹应该也是痛苦的，她的痛苦源于她是认真的，不是像俗套的情节是为了男人的钱后来满足了又离开伤心男人悔过又回到妻子的身边。这部片子最让人的心酸的莫过于它是没有欺骗的，都是不掺假的感情，所以才让人揪心，才让人疼得厉害。接受一个从家庭出来的男人，就像从一大推记忆的灌木丛中找到一湾泉水，总是有许多你清理不了的东西，像无数的乱发缠着你的手你的心，所以，爱上已婚男人，注定会是痛苦的，爱得越真痛得越真。他爱她吗？应该是爱的，但是有一幕让我记忆很深，当李小丹生气走的时候，他的拖鞋掉了，他回去穿上了又再去追的。。。也许这也是他的爱保留的地方吧，他的爱还没有到不顾一切，作为一个中年男人，他怎么样还是要穿鞋的。记得曾经有一次和从前的男友吵架生气跑出来，他追出来，大冬天的没穿袜子，虽然他现在已经不爱我了，但是这一幕还是会让我一直温暖的。女人的恋爱一定要是年轻的不顾一切的，太浓重的爱像无止尽的时间一样我们消磨不起，感受不起，等不起。当你爱上一个已婚男人时，他的妻子也年轻过，他们曾经有的回忆就算有时候对男人是一种负担，却是能束住你的手，让你望而却步，让你狼狈不堪。
最为妻子，不想多言，捍卫住最后的婚姻，但是那个留在身边的人已经不完整的，他会时而走神，但是我们谁都不是完美的女人，偏又想占有一个男人的一切，怎么可能了，再完美也会有审美疲劳的。只能这样想，婚姻毕竟是最终留守的地方，虽然也许留住你的仅仅是苍白的责任感。女人结婚了后能再要求怎么样了？每个女人都变得卑微，也许只能往家里摆一个捉鬼的钟馗，妄求男人的心从此如止水。有些东西就是这样，你发现时间越久，你需要越糊涂，女人那灵敏的直觉只会是伤害自己的细小针尖。
作为那个梁亚洲，那个跪在情人脚下，扇自己耳光的男人，所有的结局不会是当初那样想的，就算你付出了再大的勇气和努力，正如片子的开头：有些事隆重地开幕 结果却是一场闹剧 有些事开场时是喜剧 结果却变成了悲剧 在悲喜交加的经历中我走到了二十世纪的末叶 一幕幕开场的锣鼓 一曲曲落幕的悲歌 如今都已随风而去 唯有那轻轻的一声叹息住在我的心里
剧情简介：
制片人刘大为为了让编剧梁亚洲尽快写出剧本，已经把他一个人关在海南的一座临海小楼里整整两个月了，并且从北京给他派来了女助手李小丹，负责照顾饮食起居，协助他按时交出剧本，然而事与愿违，李小丹的到来非但没有使梁亚洲的创作进度加快，反而令他心猿意马，两个人竟不知不觉相爱了……带着矛盾和复杂的心理，梁亚洲回到北京，在家里他一如既往地扮演好丈夫、好爸爸的角色，在情人李小丹那里，他就像一个被宠坏的孩子，充分享受着李小丹对他母性般的关爱、呵护，无法自拔。然而，纸包不住火，当事情被妻子宋晓英知道后，第一句话就是：“咱们离婚吧！”同时问他：“你爱她吗？那你爱我吗？”梁亚洲很诚实地说：“我对你们娘俩是另外一种感情，晚上睡觉吧，我摸着你的手，就像摸我自己的手一样，没什么感觉，可是要把你的手锯掉，那跟锯我的手一样，疼！你们娘俩是我的亲人，她是我爱着的人，两边一样重，谁也代替不了谁。宋晓英听后委屈得泣不成声，此时，屋子里响起了女儿月月的练琴声，女儿含泪的目光使梁亚洲无法作出离婚的决定，他和妻子分居了。如果不是宋晓英的意外摔伤，梁亚洲恐怕永远也解决不了这种三角关系。自从宋晓英摔伤后，梁亚洲一直住在家里服侍妻子，接送女儿上下学，买菜作饭，从早忙到晚，他承担了妻子过去一直承担的所有家务，从中体会了她的不容易，这期间梁亚洲一直没有和李小丹见面，也没有通电话，这个局面使梁亚洲以为婚外情只是一首伤心的歌，当李小丹突然出现在梁亚洲家门口时，他才意识到这首歌并没有渐渐走远。当宋晓英平静地对李小丹讲起多年前她和梁亚洲的故事时，李小丹突然感到了局促不安，当她喝了月月给她到的放了许多盐的饮料后，她的心颤抖了，悄悄离开了这个看上去舒适、平静的家。梁亚洲一家的生活恢复平静，笑容也回到了妻子和女儿的脸上。沙滩上，梁亚洲看着妻子和女儿在水中玩耍，突然，他接到了一个电话，紧接着我们看到他回头张望，脸上露出惊慌的表情……
5 ) 一声叹息，住在我的心里
对于一个在1957年出生的中年人来说，这半个世纪经历的许多事情都是始料未及的。有些事隆重的开幕，结果却是一场闹剧；有些事开场时是喜剧，结果却变成了悲剧。在悲喜交加的经历中，我走到了二十世纪的末叶，一幕幕开场的锣鼓，一曲曲落幕的悲歌，如今都已随风而去，唯有那轻轻的一声叹息，住在我的心里。
年轻的时候有贼心没贼胆，年龄大了有贼心贼胆了，贼没了。
一不怕死，二不怕苦。
晚上睡觉，我摸着你的手，就像摸我自己的手一样，没有感觉，可是要把你的手锯掉，也跟锯我的手一样疼。
你想我吗？我想杀了你。
那些天，小丹往返于城里和香山之间的路上，每天下了班都要做一个多小时的公共汽车回到我这里来，那段时光是我一生中既不真实又很沉醉的日子，我甚至产生了某种幻觉，以为时光倒流，以为自己没有结婚。
死对我来说都不算什么，更别说和你王八蛋离婚了？
紧躲慢躲还是爱上了有妇之夫。
良心被狗吃了，还没全吃了，还剩了一点儿。
女儿含泪的目光烙在我的心上，无论白天黑夜，这双眼睛总是望着我，使我的全部勇气都化为乌有。我以为我是在奔向新生活，实际上是走上了一条绝路。我无法拒绝女儿的要求，没有和妻子离婚，但我们分居了。
五星（酒店）也是五星红旗领导下的五星。
在很长一段时间里，我在家人和情人眼里，扮演着两种截然不同的角色，在女儿面前我是个父亲，但在李小丹那里我更像是一个被宠坏了的孩子，难以想象，我对她身体里蕴含的母性有多么的迷恋。这样的生活持续了两年，我们都到了即将崩溃的边缘。
牙长歪了能治，心长歪了就没得治了。
听我说句话，肺腑之言，千万千万别走到我这步，她就是一仙女儿，你也得忍了。再说哪有仙女儿啊。
6 ) 谁是第三者？
于是我只有用理科的分析方法，虽然枯燥些但是有条理。（如果想象葛优一本正经的表情说这句话可能会有意思点）
就像课本上的每一章，定义、性质、结构、反应、应用，呵呵~~我可以想象已经有许多问号和感叹号像蘑菇一样在大家脑袋里冒出来了。
小三的定义大家都心知肚明，可是细想就会觉得，这看似简单的问题其实也是个复杂的问题，所以我先放放，后面再讨论。
小三的性质是比较出来的，小丹一出场我就觉得她是小三，年轻漂亮、心细、有知识、有主见，还有很重要的一点就是有活力，其实对于我们这个年龄段的女生来说，她并不特殊，但是相比老婆宋晓英来说，她是富有吸引力的，她稀里糊涂的喝醉傻笑，“年轻的时候，有贼心没贼胆，等到老了，贼心贼胆都有了，贼又没了”，“其实我的同学觉得你写的东西特臭，俗不可耐，觉得你写小说就歇了吧，将就着写写电视剧也就算了”，她在那里难受挣扎，他那么近距离地看她那张青春的脸，唉。。。问题就要发生了。。。或是说不管发生不发生点什么都有问题，这说明喝醉这个哲学问题的双重性。还有她后来不顾一切，被男友打，不图车不图房不图名不图份跟着梁亚洲，像孩子一样撒娇“嗯~~放我下来~~我是小狗”，接着直接从树上跳下，都很能勾起人保护的欲望，或是说一个老男人的LOLI情结，虽然她已不是LOLI的年龄，但是她相比老婆来说，是不成熟的直接大胆的。
其实老婆宋晓英也是个好女人，她也是漂亮的，而且还做面膜很会保养自己，也是聪明的，医生的文化水平还低么？她也是心细的，照顾丈夫，照顾女儿，装修房子，一点地方不满意就重来，还有自己的事业，但是她的更多心思也就放在家庭上，她更成熟更自律更强势，她不会喝醉了胡闹，她要管教女儿学习练琴，老公回来晚了，她凭直觉就知道有问题，直到后面闹离婚了，她才不冷静地吼着“我连死都不怕，还怕跟一个王八蛋离婚么？”接着后面吸着烟哭着说“我有什么做得不好你跟我说我改还不行么？她年轻还能一辈子年轻啊，你要有个病有个灾的，还不得指着我和你闺女么？”
这段使我想到《花样年华》里张曼玉对梁朝伟说“告诉我，你是不是有别的女人？”梁朝伟本来说“没有”，张说“你骗我。看着我的眼睛，告诉我，你是不是有别的女人？”梁说“是的”，张又哭着说“告诉我，这不是真的，你骗我。”她哭得很伤心。女人就是这么纠结。而这样本来强势的女人哭的时候，突然表现得弱势的时候，却更加打动人，梁亚洲就自知里外不是人，“晚上睡觉的时候摸着你的手就像左手摸右手，没什么感觉，但是要是割一刀会疼，你是亲人，而她是我爱的人，都一样重，谁也代替不了谁。”所以他后来说“她就是一仙女，你也得忍着。”
虽然很想骂鬼话，做坏事还有理了！那大为就说“我天天和她在一起工作，我怎么没事，苍蝇不盯无缝的蛋”，但是光骂不顶用啊~~现在很多男人就是这么想的啊。。。冯小刚就是把这个社会难题活生生地摆在面前让人头疼啊。。。也就是说我们还要想对策啊。
做女人真难啊~~做老婆真难啊~~不管第三者是男是女，似乎都是女人的错。。。有次看评论说，女人要做男人的妻子、母亲和女儿，要保持女人的风韵美丽，又要像母亲一样支持他鼓励他哄他，让他有安全感，还要像女儿一样会撒娇，崇拜他，让他有责任感和自信。还有两个人不一定就从此不再跟任何异性朋友来往，大家就是结婚后也可以有各自的朋友圈，隔一段时间可以各自放个假，各玩各的，保持一定的自由，也可以听到对一些纠纷不同的也许更客观的看法。但是这也有风险不是么?万一呢？我还是缺点自信啊。。。不过，我至少会试着这么做。。学习哈。。。两个人还是不能隔远了隔久了。。。长期在一起生活的人至少会有许多习惯，比如看到什么会习惯性地想到对方曾经说过的什么话，或是做事会习惯性地要对方帮忙，再或是一些喜好只有对方知道。。。至少我就会习惯性地说室友曾说的话。。。而梁亚洲是作家，总跟电脑说，又总跟妻子女儿分开住，这样所以才没感觉那些习惯吧，但是毕竟生活了那么多年啊~~怎么就没唠叨晓英喜欢怎样怎样呢？唉。。。
其实，片中还有个小女人也是值得关注的，就是梁亚洲的女儿月月，她是爸爸坚持生下来的，是爸爸的宝，也是梁亚洲没能离婚的一个主要原因。“我好好练琴，好好写字，就是为了让你喜欢我，可是你要是不要我跟妈妈，我就什么也不学了。”已婚男人都是碰不得的，他要对自己的老婆负责，要对自己的亲生骨肉负责，当然这样成熟的男人，跟女儿在一起的男人也是有着他不同的魅力，他对女人都要温柔些富有童趣些。小丹很傻的以为，她服务周到的订餐、提醒梁亚洲给女儿买礼物就能讨月月喜欢，但是女儿肯定是跟亲妈一条心的，所以最后小丹忍着喝下月月倒的苦水，而月月这样不动声不动色，比妈报复得还狠。
最后，我在回过来说第三者的定义，难在“第三者的第三者”，或是象今年冯小刚新的贺岁片《非诚勿扰》，这么大撒网似的征婚，谁是谁的第三者呢？他有良心点，就跟一个定下就定下了，他要是没良心，像《桃花运》里的婚骗，每个都哄得团团转，每个都骗一大笔钱，天哪~~~太疯狂的世界了~~~
有一天，我就在想，如果我结婚了，我老公的前女友找来了，我该怎么办呢？那谁是第三者？
“摸你的手就像左手摸右手，什么感觉都没有，可是砍下来会疼”“五星也是五星红旗领导下的五星”冯小刚很善于捕捉家庭内部的微妙矛盾，结尾是在致敬《四百下》么？
叶念琛的三部曲之一不是说么，一次不忠百次不容。所以挽回了丈夫的宋晓英还不是要在家门口放个钟馗，抓鬼除妖；回归往日的梁亚洲还不是会对着金鱼伤神落泪。PS：老妈怎么总是看这种片子= =
太王朔了，把事儿看得太明白，又故意装糊涂。又是一个永远无法成熟起来的男人形象，一个字儿就是贱，但又贱得这么自然而然，这样的形象普遍而典型，很有都市感。台词太赶趟了，所有的人都演得那么舒服，真是看着太爽了。后三分之一有点泄气，总觉得可以更精彩一点。徐帆的外地人身份有点意外。
20世纪的婚外恋还有个模式，到21世纪，正经恋爱都没模式了。
两星半。刘蓓的好在于她说自己是个小三时，她的眼神里是有凄楚的，那场戏她表达了一个较好的层次，不是不承认，是承认是为了什么，脱离了剧本一直以来的情节剧系统，这个剧本写得明白，但并不算好，很多处剧情的推进是生硬的，比如服务员来说爱人的那句戳破，但徐帆很好的表现了这个角色多疑，所以她接得住这一处来情节，这是一个演员比剧本聪明的剧本，他们某种层面上不是展示和表达，是在做一个暗合观众心理的提醒，你看我们就是会发生这些，这种符合预期期待，是冯小刚许多说“人”的电影的长处，哪怕十分的故事会。电影原本有一点好，就是大婆小三不见面，不像今天这般强调互撕，可惜最后的生日戏，“剩饭”的对白写得太低级，还是落入了宫斗的俗气。
真是男性主导下、男性凝视下的出轨，所有女人都离不开男人，而且还是因为感情上离不开而不是经济上离不开，搞得男的还觉得自己怎么这么伟大，抽自己嘴巴子，“哎哟都怪自己既有地位又有魅力，偏偏还多情”。可这男主已经算是渣男里不错的了，对女儿起码是好的，搞得女儿哭着说爸爸你为什么不喜欢我，这种的确让父母不太离得了婚，这就是传统观念中的“为了孩子”。只可惜大部分爸爸其实压根没顾过家，如果妈妈稍微负责一点的话（不会在爸爸不在的时候发疯），孩子根本当爸爸不存在。希望无论男女看到这部电影都不要当真，男的并没有那么负责，女的并没有那么感情至上。
小三永远都是可耻的，找小三的男人才是最该骂的，什么时候洗白也是彻底的不负责任的渣。
冯小刚拍它也是经历了一番波折的，因为审查，关于婚外情。中国式的婚外情，夹杂着孩子、亲情、社会。黄碧云在《无爱纪》里写过一个周日午后棉花糖的比喻：“但你不会忘记我。你不需要忘记我。我对于你来说是那么轻，你可以将我当作星期日下午的棉花糖一样不时吃一下，调调生活的味儿。你一个人的时候你会想念我，想念我对你的执恋，想：我遇到过一个热烈的女子。我却要花一生的精力去忘记，去与想念与希望斗争；事情从来都不公平，我在玩一场必输的赌局，赔上一生的情动。”差不多就这样吧，调味品。
婚姻是以隆重开场的落寞，夫妻恩爱到后来，只有恩和债。出轨是以喜剧开始的悲剧，鱼水之欢到头来，只有悔和哀。贼心贼胆都有了，可是又不想当贼了。情分名分都占了，可惜又不是一个人。人性的拉锁链接着良心，拉的越紧心里越痛。寂寞的水杯装满了欲望，喝的越多心里越咸。纵有千言万语，只能一声叹息。这可真是冯王双煞，又狠又辣，中国婚姻里面那点事算是被他们俩给参透了。片中有一处设计十分耐人寻味，李小丹从树上摔下来，梁亚洲用手给她揉脚，而宋晓英摔伤以后，梁亚洲用嘴给她喂药，同样是疗伤场景，前者充满了暗流汹涌的鲜活欲望，后者则饱含相濡以沫的感恩之情，脚是用来走路的，嘴是用来吃饭的，孰轻孰重不言自明。国人的情感观念里，从来都有一种许做不许说的虚伪，越是重情重义的人越不敢说，怕说出来伤人伤己，既然说不出，那就只能叹息了。
高清数字版，虽未修复胶片脏点但画质甚佳。被低估的冯氏作品。惊叹于摄影、表演、剧本的完美组合。斯坦尼康手持摄影流畅，长镜头生动鲜活有灵性。王朔和冯小刚把婚外恋的那点事儿研究得清清楚楚，将夫妻小三几方心态打磨得滴水不漏，演员举手投足处处是戏。张国立、傅彪、徐帆表演圆润通透，自然真实不留痕迹。30多岁的刘蓓更演出了20多岁女生的感觉。表演、台词细节极丰富，金句频出，甚至能够与观众产生交互，让已婚者心惊肉跳，未婚者心有戚戚。也反映世纪交错之间北京的社会风貌
太棒了这片，王朔太清楚了，什么都明白，但有时候又以糊涂的姿态出现。台词自不必说了，电影把整个复杂和难以描述的场景、关系、情节变化都处理得非常精妙，非常有意思。结局略有刻意，但整体上很棒。带有强烈的地域、时代、文化背景特征。张国立是不是在不同年龄段都演过当代的北京人？串起来看，很好
王朔写了很多极为坦诚的典型性细节，像梁的怯懦、被责任束缚、在奔向新欢同时难以割舍家庭的处境，继而试图进行一种道德上的重新认定。在多数只是些穿着衣服的不知名生物来回游荡的无脑爱情片里，罕见地呈现了人、危机、动物性和对生活的感受力 @2017-10-26 18:39:47
摸着你的手，就像左手摸右手，什么感觉都没有。可是如果把你的手砍下来，就像砍我的手一样疼……
“对于一个在一九五七年出生的中年人来说，这半个世纪经历的许多事情都是始料未及的。有些事隆重地开幕，结果却是一场闹剧；有些事开场时是喜剧，结果却变成了悲剧。在悲喜交加的经历中我走到了二十世纪的末叶。一幕幕开场的锣鼓，一曲曲落幕的悲歌，如今都已随风而去，唯有那轻轻的一声叹息住在我的心里”……通片的情绪基调还真就被开片张国立这段独白给框定住了。可问题，不就婚外恋屁大个事儿吗，还没咋地先自个煽情伤感起来？合着愤世调侃荒诞夸张的看家本领都是对着别人用的，一旦主人公的职业轮到自己头上（作/编），不直接给你拍成琼瑶剧就已经算是对得住观众了？两星半
In an interview, Feng Xiaogeng has said the film originally contained a scene where the man rushes out to meet his lover but that this was cut by the censors.结构非常漂亮，记得最后海边的摄像机么？回头想想和小丹一起的那段摄像机的戏，记得那时候的化妆么？张国立是垂泪的小丑，小丹的是狸猫……
怎么说呢？你和孩子就像我的手一样，在的时候没感觉，砍了又觉得疼~
出轨这事儿，你不经历过永远别拍胸脯说不可能，就是身不由己，像灌了迷魂汤似的，明知道不对，还是会往上冲。和一犯过错误的男同志同看此片，是种折磨，他在我旁边，何止一声叹息，简直是要他一条老命。从此我知道，愧疚这事儿也一样，你没经历过，永远别拍着胸脯说你受得了。
兴许是个好编剧，但不是个好演员，梁亚洲的谎明白人都能识破，挺佩服英子守城的本事，外表没事，内里翻腾，先是使着狠劲儿花钱，可套不着这人，于是刷漆摔倒，让良心过不去的亚洲疲于照顾，接着打开城门好一番暗暗地表达强势，女人厉害起来吓人。
勉强及格。刘蓓演的好哇，这片能成立，大部分的戏是担在她身上。2000年左右吧， 冯小刚电影里的广告还真够硬的（欧陆经典这盘18年10月均价七万三了），嵌在片里还是挺突兀的。有几个镜头很好，片尾刘蓓拜访张国立一家，那镜头就跟着在小屋里腾挪，像是个尴尬插入的第三者——我喜欢这种镜头处理，既拟造了一个观者的主体性让观众代入，也符合关键角色的心态——毫无疑问，这场戏的核还是刘蓓。刘蓓作为第三者耗了两三年，徐帆要死要活动之以情晓之以理拖了两三年，中间夹了个玩道德游戏把自己绕进去的张国立，结婚这回事，太可怕啦，你是满足传宗接代的本能还是满足性欲本能，男人的生死抉择简直——主题要是落在这上面还不赖，可惜王朔的剧本还是透露出一些男性自恋的味道，这就不深刻啦
中年出轨男美梦变噩梦的全过程。梁亚洲是蠢怂的主，本来想“家里红旗不倒，外面彩旗飘飘”，没想到小三费尽心机上位，前妻更不好对付，拆东墙补西墙两头不讨好。王朔的剧本，耍贫嘴里透着接地气，真怀疑他写的是自己。傅彪那角色全是大实话，刘蓓的角色青春无敌还透着作，难以想象她和徐帆是同年生人。