时间代码

这是拉片课程里我最喜欢的影片。

忧郁的旋律下，女主走动入画，带动了镜头的运动，走进地下车库。地下车库在地下，这一封闭隔绝的场景往往关联人深层次的心理。前景的设计有效地丰富了画面的视觉要素。特写接全景，横向接纵向，老道的拍摄手法令影像颇有层次感。

穿脱衣服时的跳切有时间跳跃的效果，从脚到头从下往上的小跳切也让整段运镜自然而不拖沓，尤其是胸口到脸的跳切是许多影片的惯用。女主光脚时的脚茧是舞者的茧，为剧情铺垫。对着镜子整理头发这一情节也在接下来会有新形式的重复。

二人在影片中第一次见面时十分客套，而女主似乎不满意收音机里的音乐，遂将其关闭，这也是剧情的铺垫。

女主在办公室的两个互相垂直机位的拍摄，除了在窥视视角下展现女主日常工作时枯燥的自娱自乐，更是充满层次，达到了时间跳跃的效果。第一个镜头车出库的纵向运动和女主静止的位置垂直，画面被分隔成两边，左半边静止右半边运动；下一个镜头则是右半边横向运动，垂直左半边的静止车辆，也和上一个镜头纵向运动垂直。

刻意不展现路人角色的脸代表着其象征性，这只是女主日常工作的一部分。而在简短对话后接近电话铃声，衔接自然的同时也有紧迫的节奏感，与方才的散漫对比。

电话被放置一旁的处理令角色和观众都有被监视的紧张感，电话里上司的语气更是加重了这一氛围。上司是讲求效率而无人情味的现代社会的符号。

监控摄像头中的衔接在影片中也可以以运镜的形式呈现。

地下车库贴地的运镜，揭示出了角色运动的状态，也直接展现角色抵达的位置。对于监控探头的拍摄，起初的固定机位在露娜运动后也有了微动的运镜，这自然承接了动势。

女主在监控摄像头前行为被处理成刻意的留白，这为影片增加了递进感和层次感，留下悬念。

第二幕后，女主办公室换衣服的速剪镜头明显加速了，而甚至于整理头发这一本应该在镜子前的行为也被女主省略到了路上，连打卡上班的环节都险些被遗忘。这代表女主的期待感和紧张感。

第二次见面，男主察觉到了女主的喜好，收音机被提前关闭了。

第三次办公室过道的镜头，女主已然不紧不慢，头发也早早整理好，甚至在打卡处拉腿，这代表女主已经习惯和男主的交流方式。

然而这一次办公室里收音机被再度开启了，嘈杂的环境中涌动分歧。男主从女主身边挤过的安排更是强化了这样突如其来的转折。

画面被玻璃分割成两边，男主纵向的运动融进门外的白光，而门内的女主静止地看着便签望着男主，他们构成垂直。

扣错扣子的安排体现出新上任安保人员对环境和职位的生疏和稚嫩。

监控狂舞在多个机位下配合着上扬的旋律，把情绪推到最高潮。这些机位和演员的安排也有垂直、递进等关系。随着情绪高潮的来临，画面里所容纳的监控机位也越多，画面的内容越满。

苏珊格朗曾说:“艺术是人类情感符号形式的创造。”

导演用传神的舞蹈艺术形式来表达精神情感上的沟通。影片用荒诞的风格讲述了在规范制服下干涩的肉体，机械社会中封闭的灵魂。

在时间中寻找空间，在空间中定义时间。导演运用框架式构图和特写镜头暗喻了孤独的工作，孤独的舞者，孤独的人生，表达了主人公内心深处的孤独和对梦舞蹈梦想的热爱和追求。

监控道具联结动人情感。 蒙太奇倾泻灵魂孤独。 细腻音乐浓缩乏味时空。

“早上好。希望你昨晚一切顺利。回见。”

两人交班见面时，开口总是如此简单的问候语。分别后，将内心的疑惑和欲望通过监控记录，用身体语言记述接下来漫长的独自值班时间。

不知道男子是从什么时候开始对着监控镜头开始舞蹈的，也不知道他最初是出于什么目的做出那有些像功夫的舞蹈动作。可能因为心里埋藏已久的舞蹈梦想，借着这无聊而枯燥的分分秒秒，为时间写下浪漫的旅记。而女子却也鬼迷心窍的隐瞒实情，加入了时间旅程。

影片里出现的每一串数字都是时间与语言的累积，两人对话极少，却用身体将所有的浪漫语言说尽——女子第一次记录的双手波浪动作，在男子后来的表达中延续，最后也在双人舞动作中作为元素呈现出来。看似独立的肢体语言交流，暗中却紧密联系着……

现代舞本来就是对身体肢体的解放，也是最容易表达情感的舞种。两人舞蹈时，每一个动作就像时间重叠以后，无缝的配合的结果。舞蹈结束，双方又若无其事的像陌生人一样分道离开。就像我们看见的他们的交集一样，陌生而有礼貌。两人的舞蹈配合很美很默契，整体看来，像是一个人在舞蹈，又像是两人在不同时刻录制好以后的重影。

他们的浪漫不在于言语的表达，而是肢体的交集。所有的情感都汇集在了男子没有留纸条那天，从女子身边挪过的那一瞬。他们没有接触，彼此却无限接近。

一个关于追逐梦想的故事 在影评课上观看的 导演对于自己想表达的刻画很细腻 从灰冷色调的背景到开头女主角红色的衣服及镜子里出现的橙色暗示现实与梦想 运用了大量的重复蒙太奇 框中框构图 非常细节的刻画了女主内心世界 尤其有那么一个镜头 男主离开 女主去够贴在外面的便利贴 也就是说 男主已经去逐梦 可女主还在仰望可望不可即的梦想 但是转场却是白化 也就是说最终二人都选择逐梦 导演想表达的很简单 就是无论在什么时候 不要迫于现实的压力 去逐梦吧 愿我们都有光明的未来

男主人和女主人同处在一个岗位，而一个在白天一个在黑夜，原本的他们过着无聊是上班时间，从女主的表现来看是十分的无聊。也许是舞蹈让他们在一起了。而他们也从来没有打破他们之间的界限。女主人信心满满似乎想要跳一段芭蕾的时候男主人却辞职了。原本保持默契的舞蹈时间似乎从这里开始也停止了。

如果没有偶然的一次时间代码的输入也许女主和男主永远是交接班的寒暄，女主厌恶的关掉男主喜欢听的收音机，呆呆的坐在这个死气沉沉的值班室，两个人永远是平行线，一个在黑夜，一个在白天。

特意看了一下最后一段监控上面的时间，几个男女主人跳舞的的画面全是在一个时间，多个地点，说明此段全属于暗事两人在思想上是同时翩翩起舞的。

男主人最后的离职是否预示着二人的从新开始呢还是预示着希望破灭，世界只是短暂的激情刹那之后仍然像一滩死水呢？

女主人看到男主最后的便签之后，目送男主离开，也许他们从此又是一对平行线。也许还不如一个在黑夜，一个在白天。从此时开始，就算有时间代码，他们也没有了交集。就这样沉寂者，孤独而又无聊着吗？

有观众看完短片《时间代码》后反馈，这是讲的什么？看不太懂！更惊呼这样的一个片子怎么能获得戛纳电影节最佳短片奖？现代性问题正日益困扰着人类的天性发展，在现代社会日复一日的生活和工作轨道中，我们到底是机器，还是人？属于我们人类的天性该如何释放？这可能就是短片《时间代码》意欲通过影像而呈现出的寓意吧。该片在斩获第69届戛纳电影节最佳短片奖后，亦获得了第89届奥斯卡最佳真人短片提名。

卢娜和迭戈是停车场的两个保安，卢娜白天上班，迭戈晚上工作，虽然都大家都是同事，但两人形同陌路，哪怕每天早上还有工作上的一点交集，但几句重复而机械的对话也是毫无人情味可言。直到有一天，迭戈因为在停车场跳舞，而踢坏了别人的车灯，因为车主投诉，所以这一切被换班后的卢娜在监控室里看的真真切切，但是，她不仅帮迭戈把这一切隐瞒了下来，并且，两人开始有了情感上的交流和情绪的释放，他们将自己的舞蹈展现在监控器前，然后留下时间代码，让对方观看。

片中用监控器来表达这个故事是一个非常取巧的方法。监控器似乎是用来窥视的，它一般被赋予了某种贬义和不光彩的色彩，为什么需要监控？或许是因为人性中有暗黑，人的行为中有见不得光的部分，人的潜意识中有更深层的罪恶源头，所以，这个社会才需要被监控起来，用以保护人类社会的安全。悖论的是，在这个监控器中，我们却发现了人性中最真实、最有朝气、最有生命力的那一部分，那一份无时无刻不想抒发和释放的真实自我。只是，在现代社会的这个大机器中，作为某一个机器零件的我们，来自于心底最真实的那个需要释放的情感，早已被深深地掩藏了。从监控器中，我们没有发现人性的罪恶与暗黑，却发现了从真我的心底释放的闪亮，这不是一个绝妙的反讽吗？

这个故事的影像画面也寓意深刻。在狭小的停车空间，监控器似乎是一个全知全能的神，在它的俯视下，车库显得不高，顶上的各种管道纵横交错，赋予了画面一个逼仄压抑的空间，而整齐划一的停车线，又好像是这个社会规定着我们行为举止的各种条条与框框，这个空间是如此的整齐但却又那么的单调，整个人类社会，就在这其中有条不紊的生活着，看上去那么整齐划一，却又是如此的遏制者人性的自由，生活在这个已被我们每一个人写好规则了的社会里，每一个人都默认了这些规则，奋斗着、付出着的同时，总想呐喊却呼不出声，总想挣脱却又不能。这个保安又何尝不是，他就像一个自由的电子翩翩起舞，而后，又不得不回归到惯常的轨道上去。

迭戈被老板炒掉了，来了一个新保安，这个保安还是个小伙子，脸上还写满了稚气。上岗的第一天，导演给了他一个充满暗喻的细节，小伙子把制服上衣扣的顺序给扣错了，他发现了以后，又把它们按秩序一个一个整理扣好，这个意味深长的小细节，象征着这个涉世未深的小伙子开始学会套用社会的规矩，准备按部就班地像机械一样的生活了。从某种角度来说，这个社会是没有自由的，所以，渴望自由的保安走了，来了个小伙子，他愿意放弃自由，同时，也意味着他满脸的童真和稚气将在这里被磨灭，一如最后一个镜头那句充满寓意的台词：他怔怔地看着老板说“我不会跳舞”。

正如歌中所唱“童话里都是骗人的”，在监控器前跳舞，这显然是童话般的情节，但它直抵我们心灵的感受却又那么真实，就像那封红遍网络的辞职信所呐喊的“世界那么大，我想去看看”，这心情谁都有，但谁都不敢袒露。在现代社会为我们规定好的各种理性的条条框框中，每个人都是在带着镣铐跳舞，这是童话，又不是童话，就像卢娜与迭戈在“时间代码”中为我们出演的这一精彩故事。

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