1 ) 浅析“无脸男”是怎么讲故事的
我一直喜欢“会讲故事”这种“魔力”。讲故事分两种能力,一个是把一件很复杂的事情用很简单的方式表达出来,还有一种就是把一件看起来普通的故事讲“复杂”,用一种异于平常的叙事方式讲出来。前者常见于绘本、童话或者科普故事,后者有些小说和电影运用过。比如我很喜欢的小说《解忧杂货店》,电影《穆赫兰道》《恐怖游轮》等等。还有就是《怪化猫》里的“无脸男”一篇了。撇开其绚丽奇异的浮世绘画风不说,整部动画的叙事风格都是特点鲜明,干净利落,不拖泥带水。“无脸男”这一章大概是最扑朔迷离的。几年前第一次看这个动画,我就没太看懂这个故事说的什么。这次再看,才算是明白了大部分。一是因为这个故事的叙述曲折迷离,二是里面有许多隐喻。
故事的要素:形 真 理
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这部作品的几个故事的追溯全都是由“形、真、理”所构成的。卖药郎其实是一位退魔师,有一把退魔之剑。而要拔出退魔剑必须满足三个条件,即必须知晓这件事的形、真、理。在故事中,形即是妖怪的样貌,妖怪之形的产生是由于人的情感,多是怨念,被物怪附着,而成为妖怪。真是事情的客观发展状况,理是人心中所想,主观所认为的事情之理。在“海坊主”一篇,鱼怪问每个人心中最害怕的是什么。卖药郎说他最怕的是世界上并不存在形真理。鱼怪会让人们心中最害怕的事情发生,这时卖药郎消失了,只剩下衣服滑落。广义上来说,意识居于客观的形存在于世上,由于人物之间的活动交往而产生真,由真产生人们心中的理。进而三者之间互相影响,也是事物存在的规律。(这样说怕是不严谨的。)所以如果这三者都不存在,那么世界也就不存在了,卖药郎就更不存在了。更何况寻找事物的形真理,斩去妖怪乃是他的使命。
这几个故事都是从故事的“结局”,也就是妖怪已经作祟开始,卖药郎在寻找事情真相脉络为线,倒叙插叙顺叙交杂,把整个事情还原到我们眼前。就这点来说,卖药郎其实是个侦探吧。不得不说这个故事关于“形真理”的构思是很巧妙的。
故事是如何开始的
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比鬼神更可怕的是人心,《盗墓笔记》里的名句用在《怪化猫》里也是再合适不过。妖怪的产生都是由于人强烈的被扭曲的情感和怨气所附。“无脸男”也是这样,由于主角阿蝶小姐心中过度的压抑、幻想和执念过于强大,让人分不清到底哪些是现实,那些是幻象。故事一开始说,阿蝶小姐把丈夫一家全都杀死而入狱,自己也将接受严厉的审判。卖药郎出现在阿蝶的狱中,说她是被妖怪缠身,这些并不是阿蝶自己做的。此时面具男妖怪早早登场,但出乎意料的是,退魔剑并未认同他就是妖怪之“形”。有时显而易见的表象并不是事物的真实面貌。片子中反反复复出现阿蝶在夫家的厨房的一幕,厨房中有一个屏风,上面有2男2女。寻欢作乐,毫不把妻子当人的丈夫让阿蝶上酒,大声斥责她。阿蝶失手打碎了酒碟子。她看到厨房高高的墙上有一个小窗户,她看到高天与自由的白云。仅仅是井底之蛙的仰望,也可以让她舒心和满足。这个片段大概出现了6.7次之多。卖药郎反复问阿蝶,“你到底杀死的是谁”“那个妖怪到底是谁”“你到底爱上了谁”?其实只是想让阿蝶自己想起来,其实她没有杀别人,答案只有一个,就是她自己。但是她心怀深深的怨念,在死后也没有解脱,一直被囚禁在自己的幻想里,在幻想里,她杀死了所有的人,获得了心灵的解脱。她想象出了一个“无脸男”,一个假想的爱人,让她忘记事情的真相,“活在”自己虚假的想象中,无法成佛。
多彩的面具
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这部动画里有诸多图画和物品的隐喻。它们巧妙暗示着事情的发展,人心的状态,也避免了过多血腥的镜头。比如开头白梅突然一下子成为血红色;厨房壁画上的小鸟,暗示了阿蝶的心中被禁锢,还有许许多多的面具。在卖药郎展示阿蝶的一生几幕小剧场中,母亲让小阿蝶苦练琴艺,但是不是为了阿蝶好,而是为了实现自己的欲望,让出身贫寒的女儿嫁到显赫的武士家,光宗耀祖。母亲带着白色笑模样的面具,阿蝶带着一个绿色天真微笑的面具。阿蝶有一下没弹好,母亲的面具一下子成了红色愤怒,大声斥责。小阿蝶心中也只是想休息一会去玩皮球,但是为了讨好母亲,小阿蝶哭着道歉,只能继续练琴。这时画面上从阿蝶身上分化出另一个阿蝶,她从门上取得画的皮球,在门中嘻戏。另一个场景是母亲把她嫁给武士一家,那家人对阿蝶毫不关心,只是把她当做低贱的工具。但依然为了母亲高兴,阿蝶又一次忽视了自己的内心。她的一生一直在看母亲的面具,她自己也是在戴着不同的面具,让不知道自己到底是怎么想的。戴面具的妖怪施法,把卖药郎的脸变作面具脱落,成了无脸男。但是卖药郎居然自己给自己画了一个脸。他说,心中所想,所相信自己的面貌,就是自己的样子。不失去自己的内心,才是最重要的。
这个故事到底讲了什么
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心念所囚即為牢籠,心念所駐則為城池。若想离开此地,此地即使牢狱;若想留在此地,此地便是城堡。阿蝶喜欢母亲,为了讨好母亲忽视了自己的内心,让她失去了自己。可是她自己却被囚禁在困境之中不得解脱。生前甚至只要看看窗外的天空就能得到满足。但是她最终无法承受选择了自杀,死后依然无法得到解脱,依然被困在自己的心念中。在幻想中她一次次求得解脱,甚至幻想杀人,但是依然不能解脱成佛。她甚至自己化身妖怪,假想出一个爱上自己的妖怪。
从某个角度来说,这个故事非常像电影《恐怖游轮》。电影里的主角妈妈在一次车祸中自己和孩子都丧生了,但她因为自己的过失害死了自己的孩子,过于内疚而不肯面对,幻想自己依旧去参加了和朋友的出海。她想不起来孩子去哪了,明明是周末却说孩子在上课。她被困在自己想象的局里不可自拔,总是希望能拯救孩子,却不肯面对自己的错误。于是陷入一次一次的轮回中。(如果你还没看过这个电影,对不起,你已经被剧透了一脸。)
这种反常态的叙述方式虽然有些费解,但是同时也充满了魔力。最后阿蝶小姐终于醒悟,退魔剑拔出来,她说谢谢。树枝中的小鸟儿终于飞走了。
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2 ) 浮世绘*解构主义
画风一级赞,其实我很早以前就觉得非常华丽繁琐装饰效果强劲的浓艳江户风很类似解构主义,果然这个动画利用这种理念,除了最后一个明治art nouveau风格的"化猫"感觉上糙了一点之外,其他的都非常非常赞。
但虽然都是装饰主义,其实各话也有不同。
第一个故事“座敷童子”就是偏重江户风的装饰主义,包括浮世绘风格的屏风装饰等等,但是细处还是做足了,无论是配色还是细节都很解构。
第二个故事“海坊主”纯粹就是对解构主义的致敬作,单从那船上赤裸裸的klimt原画就能看出来。klimt真是华丽丽的画家啊,他的画那真是到哪里都有蓬荜生辉的效果哇。颓废华丽的klimt加上兄妹不伦,这个故事我个人认为是全作最高了。还有金鱼的意象也平添了几分东方的神韵出来。
第三个故事「のっぺらぼう」画风上回归了第一个故事的江户风,但是把装饰主义降到了最低,情节上开始很意识流很弗洛伊德。此案例典型到我都怀疑剧本作家是不是从弗老某本书找的病例。所以人肯定还是都杀了的,只不过是潜意识杀人,凶手迷迷糊糊觉得有另一个人,为了掩护那个人承认是自己杀的。但那另一个人其实就是她的潜意识或者里人格。
第四个故事“鵺“画风比较平淡,但颜色的运用非常大胆且令人眼前一新。开头那个男人被砍之后痛苦的跑来跑去的画面怎么看怎么是对席勒的致敬作。情节表面上是一群男人为了争夺天下名香,实际上则是描绘了香道的魔性。至于源氏香那道题,正确答案我觉得应该的确是“常夏”,因为是“琉璃君”出的题么。
第五个故事“化猫”试图结合清淡华丽art nuoveau和明治厚重风格,但,结果我很不喜欢,很魔都上海很俗艳。。。
总而言之论画面最高是海坊主,论情趣最高是鵺,论诡异最高是座敷童子。综合来看着作品画面绝对无敌,不过情节和内涵上也就是中上之作。
3 ) 心唸所囚即為牢獄;心唸所駐即為城池。
心魔 斩之条件
看《怪,化猫》,所有的妖怪都是心魔幻化而成,必须要“形”“真”“理”都出现了,才能拔出那把斩妖的剑。
“形”是妖魔的形态;“真”是事实的真相;“理”是人内心的隐情。。。 其实,事实的真相和内心的隐情,都早已经明了。只是,有些事情,的确还是不能讲明的吗?让人失去理智的,是寂寞和欲望,相互交换而成。一旦觉醒,才发现人生如梦,后悔莫已。是不是,为了保全形的纯粹与完美,很多时候我们都必须面对心知肚明的事情避而不闻呢?不得已,委屈求全。渴求,原谅一时的过失,害怕风险,不负责任。应该这样的么?很多令人苦痛的事情,都是应该当作,一切都没有就会最好了的么? “形”“真”“理”都在了,但就是被妖魔的力量压抑着,不能显现出来。。。心魔继续,幻化为烈鬼,灼烈焚烧。
还是上面那句:是我们把自己看得太渺小,不敢与困苦真相对视,带着鸵鸟心态贪婪自残,未战先败。。。
TT說,想唸是正常的。她反復說了兩邊這句話,我感覺。嗯,既然是正常的,所以就不要違揹心去排斥和抗拒它了。《怪·化貓》里說的:心唸所囚即為牢獄;心唸所駐即為城池。所以,要讓心在心裏駐下來,而不是封鎖它。
所以,要盡情的想唸,想唸的時候心裏就會盡情得痛。痛過就好了的吧。。。一切就放在心底,如果有淺淺的祝福和問候就會發個消息。如同放飛的蝴蝶,也不會期盼有任何囬答,亦沒有任何需索,不念其是否歸來,隻是放飛。是感受放飛之間,給予它倖福和自由時候,自己心念的完美,有給予時候的徹底溫煖。
4 ) 萌萌萌,绝代萌男卖药郎之“加世姑娘”篇
在《モノノ怪》这边发癫鬼评一阵后又继续来染指一下,吾真乃一坏人~~厚厚厚!
我现在不想谈论这部动画的迷人之处了,因为他迷人,所以他会一直迷人下去~~不说出原因也会迷人的,况且已经有那么多人说过鸟~~
现在我想说的是,关于这部动画的一处萌点的事~~
在前一部《怪~ayakashi》《化猫》中, 当心爱的卖药酱在商人的大宅中说着“小生只是一介卖药的”的时候,就注定这个男人不只是他说的那么简单!
然后,有个小妞叫加世的出现了。这个加世姑娘有不少人认为她和卖药酱很暧昧~
例如在厨房中两人咬耳朵的情景,虽然是卖药酱为了引开加世的注意力,用古怪道具侦查大宅中的怨气,但是那种姿态真是将近20集的全部中唯一仅有的温柔语气和勾引腔调啊~~~~~~~~~~~~~
又虽然是推销春药的借口,但是也不用对人家小姑娘说的那么软咩咩啊~~~分明就是调戏人家!
而且加世看到老鼠跳上卖药酱身上抱住的时候,他也镇定地说着:“只是一只小老鼠而已。”语气依然温柔柔的一汪水气~~~
此外,证据中还有《モノノ怪》中《海坊主》一话里两个人怪里怪气的交谈~~卖药酱还调戏加世说“做出这般骇人的表情当心找不到如意郎君。”
下面让我来证明一下~
此话第二集开始,加世姑娘坐在卖药酱身后蒙猜测罗盘的事,卖药酱忽然背对着小姑娘说:“做出这般骇人的表情当心找不到如意郎君。”
于是,加世恼羞成怒:“不用你操心!”
卖药郎此时表情非常囧,撑着头侧目瞅加世。
加世说:“知道问你你也不会好好回答,但还是得问。在罗盘上动手脚的不是卖药先生对吧?”
然后,卖药酱竟然翻了白眼,默默地说出一句:“谁知道呢。”
(此时,我就想,我靠,这家伙有话不好好说又在存心调戏小姑娘~~~哈哈哈哈)
又然后,卖药酱说就算不动手脚也会被带到妖怪之海,此时两人都看着驱魔剑银古小哥。
加世就问:“莫非这把剑是有生命的?”
卖药酱一脸漠然,口吻哄骗又带点小戏弄的又说:“さあ,谁知道呢。”
加世果然恼怒,一脸不满的嚷嚷着:“喂,卖药先生!虽然我承认您是个不一般的人物,(注意此句时卖药酱的表情,眼睛貌似在笑,一副很受用的样子)但是,因此就摆出这般神气十足的表情态度我可觉得不好!(注意此句卖药酱的脸,微微一动看向加世,一副“洗耳恭听,看你能说什么”的样子)”
然后此时画面变成了两人面前的一个鱼缸里的一群欢快的小金鱼~~这可是个绝大的暗示哦~~~很少人发现的!!!!!!!!激动啊!而重点在下面~~
加世说:“你这样是不会受女孩子欢迎的!”
此时,不相信他们有暧昧的同学们请看!
一条小金鱼刚好游过来对着另外一条小金鱼亲了两下。当金鱼“咚咚”亲着的时候,卖药酱沉默的声音刚好响起,他乖乖的回答:“是,是!(はい、はい!)”这两个字的节奏与那只金鱼亲吻另一只金鱼的节奏是一致的~~~~~能想到什么,你就想去吧~~~
答案是,这个闷骚的卖药酱存心逗着小姑娘玩儿,有点小欢喜呢~~感觉好像摸着加世的头说:“知道了知道了~~”哈哈!
不知道大家有么有注意到,每次遇到加世的时候,卖药酱的话就会变多,而且句子会变长,语气神态也会俏皮淘气一些,这在我看来都是发春的表现哦~~而且面对加世的时候,卖药酱的脸也不会特别冰冷麻木~~所以真的很萌!偶尔还会故意引人遐想一下~真是太坏鸟!!
然后,控卖药酱和银古小哥同人的大家们也不要抓狂~~因为,银古小哥不能时常出现,所以,卖药酱爬墙找加世去也是情有可原的~~~~~
掩面遁逃。。。。。。
5 ) 激赞!
画风艳丽得如此诡异,静态画面和动画衔接得如此简洁,兼顾了影视和漫画书页的双重视觉感。
夸张的颜色在超有纵深感的镜头中,有序而几近癫狂,却始终附着不可辩驳的日本风俗特色。看够了机械未来系和清淡虫师类,觉得海坊王中穿和服的大鱼,脐带红绸尽头的婴灵……这样的视觉很过瘾,每一个镜头都舍不得放它走。
形真理三者的确切意义,也很值得玩味。虽然片中没有很具体、或者说很啰唆的解释,但观者如你我却可以使劲往深里想。
我唯一不满的就是,每一个女子的尖叫声都超尖利,半夜看实在过于凄惨。。此乃深夜看碟人唯一不爽之处。
6 ) 无脸男——寂寂与温柔
束缚,不一定是具化的牢笼,不一定是肉身的捆绑,也不一定是现世的痛楚。
卖药郎遇到了一间闹鬼的房子,房屋甚是狭小,四下皆是贫穷寒碜之气。踏入其内,有前世的怨灵徘徊于其中,藏匿于壁画间。
怨灵原为阿蝶,生长在已落魄潦倒的家宅里(屋子只剩得一间,起居和厨房挤在一起),与一心欲将其嫁入武士大家以重振家名的母亲相依为命。然而阿蝶尚未成熟,渴望玩耍,却只能长年依靠幻想来逃离苦闷的现实:母亲从不愿给阿蝶诉说心愿的机会,一味只沉醉于自己所谓的理想中,阿蝶对她来说如同工具和附属品一般。“妾身已将其调教得绝不会为家里丢脸”是母亲最期望说的话;将阿蝶嫁入富人大家,在婚宴上在众亲家面前,完成使命般地一跪。
而正是母亲的心愿以及阿蝶不愿辜负自己最爱的母亲的想法深深囚禁住了阿蝶。隐藏住原本叛逆顽皮的本性,阿蝶换上一副顺从的脸庞陪伴在母亲身边,日日坐于家中只得练琴学女红家务。随着年龄的增长,阿蝶愈加拥有自己的想法,由不住一次次憧憬自己的爱人,然而未曾见过世面的阿蝶无法自如幻想出心爱男子的具体模样。长年以来未曾有人关爱关怀过阿蝶,其内心的阴郁与黑暗更加明显。无法预知未来,阿蝶心中的不安亦无法倾诉,因而,家中的屏风上画的人物便是阿蝶幻想故事的雏形:未来自己嫁给一个自己不爱的嗜酒的老男人,婆家收留母亲与自己也只是因为自己家中媳妇莫名过世,而自己更因出身而饱受公公婆婆鄙视。
阿蝶出落大方,却并未有人家收留。眼看就要过了适婚年龄,母亲心急如焚,最终日日操劳而逝(所指:在阿蝶的幻想中,母亲将阿蝶嫁出后,笑着走出一扇扇门,徒留背影),徒留阿蝶一人孤苦伶仃在世。绝望,这个深渊的巨大引力折磨着阿蝶的身心。不堪重负的阿蝶选择自杀于家中(结尾的富士山是一大线索,而陋宅唯一一次打开大门,看见对门,也是在卖药郎除妖后),然而怨念过深,阿蝶未能成佛,浮华世事一无所知,死后连灵魂也只得禁闭于家中,得不到解脱。阿蝶亡灵依旧日日对着屏风壁画创造自己的故事,望着窗外的天空畅想不断。而阿蝶渴望复仇的快感,虽无具体对象,但在想象中一次一次成为灭门惨案的罪人,让阿蝶不再无聊,所谓刺杀自我破坏欲望意图隐匿欲望:为何自己无法离开家,无法出门,是不是因为这个家其实是一个坚固的牢笼而自己则是将被处以死刑的人……这样想着便也能够明白一二了。然而,阿蝶怨念母亲的保守却未曾记恨母亲…阿蝶明白自家的艰苦,了解母亲的无奈,母亲也同样是“戴着镣铐、被囚禁起来的人”…而这样的情形更加让阿蝶的寂寞更加显得凄凉无奈不已……
生前从未有过,死后第一次看见外人,阿蝶看见的是卖药郎和他手中的驱魔剑。于是,阿蝶心中憧憬的爱人终于具化,不是别人,正是将要将其斩除的驱魔剑。阿蝶爱上自我的被杀,爱上无意识的泯灭。只是驱魔剑在卖药郎拔出前并无脸部模样……取而代之的只能是阿蝶幻想出的面具……
卖药郎踏入阿蝶的幻想,告诉阿蝶是无脸怪爱上了她,而实则是阿蝶第一次也是最后一次恋上来救她解脱她于尘世的卖药郎。待所有幻想终结,阿蝶了无心愿终于成佛,灵魂化成莺雀,来世一定拥有自由。
《モノノ怪》的剪辑手法真的是用心良苦。从开头的杀人事件一直恍恍惚惚到结尾空无一人的房间,才发现整个故事不过是一次与怨灵的促膝长谈。前篇后篇两部分都一直未曾用过除房间以外的真实场景,而真实的房间之景在前篇也仅仅只是透过照妖镜得以显露一角,妙哉!后篇,卖药郎走过江户时代贫民的住宅区,透过窗子看见幼时阿蝶,更让故事的发展充满了一股带着暖意的悲伤。全部的故事都是以阿蝶的幻想作为舞台一一展开的,而阿蝶的幻想又完全基于家中的壁画。屏风是外界冷漠世俗的体现,墙上绘有的树林便是阿蝶幻想中的世外桃源,那里有自己的爱人,有一直关护自己的各路物怪(也是阿蝶自己创造的幻想朋友),那里是阿蝶真正的家。在幻境中,阿蝶仿佛真真实实存在着,生活着。色彩斑斓的樱花树林,做工精致的华服锦衣,穿透这些,感受到的无不是阿蝶的凄惨与无奈。
没有真正活过。阿蝶不断泯灭自己的个性与欲望。凄惨至极。阿蝶日日望着窗外,想去看新世界想拥有新人生,却终了也未曾实现……阿蝶望着窗外的眼神真的是一大泪点。就那样想着:终有一天我可以自由……到最后也不过是埋尸于尘土。
而卖药郎是唯一一个认真倾听阿蝶的人,亦任由阿蝶将那满心憧憬的爱情寄予在自己身上。其实没有自己禁锢自己而不得超脱这一层,真正禁锢阿蝶的是社会传统的观念(锁住了阿蝶的母亲,然后又由母亲锁住了阿蝶),是外界的冷漠无奈(世人娶妻、工作皆要看出身)。
如果硬要说无脸男篇卖药郎所斩之妖究竟为何,想来大抵是就是心魔了…而这个心魔像是一种病毒,由外界广大群众不断互相传染,而最终不断凝聚,强大得可以随意摧毁柔弱的新宿主。社会意识、社会观念,即是原形。
卖药郎的身份更可以看做是代表外界温暖的一部分,最终解放了阿蝶和她前世的失落。而且用的方式也是最为温柔地陪伴,陪伴寂寞了一生的阿蝶一起最后上演一次她拿手的幻想剧。
7 ) 日本浮世绘超华丽画风
《怪》系列一共出了两部,第一部《怪ayakashi》,第二部《怪化猫mononoke》,第一部很简单干净的画风,共由三个独立的故事组成的,分别是“四谷怪谈”、“天守物语”和“化猫”。每个故事都是独立的,画风也完全不同。而第二部由第一部《化猫》中出现的神秘药师为主角,分别由《座敷童子》、《海坊主》、《无颜怪》、《鵺》、《化猫》五个独立故事组成。浮世绘华丽的画风得到了大量的运用,无疑是一场视觉艺术盛宴。除却华丽的画面更值得关注的是故事的本身,从妖怪怨魂身上所体会到的悲苦冷暖……
那些从药师嘴中说出的直指人性人心的字句真真叫人忽生陡然感叹~~~~
人的因果和缘起造就妖怪之“形”。
——日本动画《怪mononoke之座敷童子》药师
人乃善变之物,时乃变迁之物,海乃飘摇之物,朝向同一港口,船下所见之海,浪的颜色、高度,彼此不相同。妖怪、怨魂、海坊主,只要人心中有黑暗,招来之物便不绝。上前吧,那召唤之声才是真所惧。
——日本动画《怪mononoke之海坊主》药师
为何仇恨,为何懊恼,为何事儿不可宽恕,若是自己向自己这般发问的话,便正如投身于无底深海,便正如航行于无尽大洋,乃绝不可见,绝不可思之事,茫茫冥海,存于心却绝不可窥探之处。
——日本动画《怪mononoke之海坊主》药师
香并非是用来嗅的,而是用来闻的,看、闻、食、饮,人们从来不乏这般兴致,然而,比起闻香,恐怕没有更加风雅的事了。
——日本动画《怪mononoke之鵺》
纤弱、无常、飘零、消逝,言语所不及但确实存在之物,所剩惟有伤怀如今已不再的记忆。
——日本动画《怪mononoke之鵺》
存于世间之物和不应存之物,相吸,相融,变成冤魂,斩杀,扎穿,刺痛,劈开,粉碎,变作刀,用以抵抗。冤魂之名之态,获其形,事物情形,获其真,心之所想,获其理。横挥刀刃,把因果和缘起……
——日本动画《怪mononoke之化猫》
为了考哥补番。浮世绘的风格,画风奇特,故事奇异,蒙太奇运用纯熟,不过有点瘆人。一开始看座敷童子有点不适应画面和叙事风格,看着看着就习惯了。海坊主的故事666,最喜欢竹取物语那篇。卖药郎真的帅,配上考哥的声音完美。此番可称神作,很多地方有不易察觉的细节,值得细细回味,我给满分!
又是个TNND天才
神作大抵无二期( ´・ω・`)
以风格取胜
完美!!!!!!和虫师是我心目中最爱的动画之一!!!!!
童子 堕胎、海坊主 心底的恐惧 人柱 爱与被爱 殉情,无面 自我身份寻找 人格分裂 ,鵺 香 贪欲 鬼屋,化猫 黑幕 死亡地铁 。。。浮世绘加现代主义画风 真 理 形 基调悲伤
呃,是从未见过的画风。但是感觉相当不错。
不如像个看客,索性泡壶茶坐下,静看这魑魅魍魉、百鬼夜行的世界,人间就像一副艳丽、浮华、喧嚣、令人惊艳不已的浮世绘。可是驱散了眼前的莺莺燕燕,最终讲的还不是一场场悲怆的荒诞剧目。
没力气去说了。。。。就是太棒了,棒极了~~~
浮世绘和之风蜡染,美型诡异除魔师~~大赞~~~
太好看了太好看了太华丽了啊
我靠太他妈好看了!!!怎么不接着出!这部得跟夏目,虫师并列第一了!
5- 浮世绘风HLL 配乐动人 建筑 服饰 甚至面色 无一不天花乱坠 但竟然又妥帖得紧 故事同样令人击节 爱第二和第五 另外发现主题始终围绕女性 的爱与憎... 哪里有消极情绪 哪里有最深沉底怨气 哪里就是妖怪底寄生地..形不过土鳖。唔 诸位的“真”与“理” 哀家愿闻其详~ 而,妖怪为何必铲除之?(因为它
神作!神作!神作!
好赞,这画风也太有范儿了
画风诡异,剧情跳跃,剧本惊艳,故事离奇,夸张的浮世绘画风,又加入了日本能剧和狂言,真真的好看。看魑魅魍魉,百鬼夜行,不屑人间烟火。8.7分
全是密室推理故事啊。尼玛这形式实在太迷人了。为什么我觉得超牛的剧总是没有第二季呢?
迄今看过的最强大的动画,没有之一。
很艺术。浮世绘的荒诞疯狂下,讲的是女人被诓骗,被虐待,被压抑,被控制,被蔑视的故事。这居然是15年前的番,倒车开得真快啊。
“和别人的不幸比起来,还是自己的幸福更重要。”所以愧疚感才永远敌不过恨意。 4.5