逃出白垩纪

星际旅行时代的个人防护科技还是如此落后，充能枪需要预备时间，打完一轮还不能马上恢复，还不如换弹夹式武器更有效一些，就跟在坦克上用长矛打仗一样。

飞船坠毁以后，通信设备也完蛋了，还得自己徒步去寻找逃生舱。逃生舱的设计也是个奇葩，换个方向就不能发射了，这要是太空探索技术公司研制的，马斯克非得气吐血了不可。

不明白安排一个语言不通的小女孩的意义在哪里，还是说又是zzzq的要求所以影片里必须出现一个黑皮肤。

恐龙虽然智商不高，但也不至于为了口塞牙缝都不够的吃的前赴后继的把命都拼没了，影片里的恐龙跟几百年没吃饭一样，至于嘛

前面男主老婆女儿的场景，跟后面几乎没什么关系，完全浪费时间的铺垫。

要剧情没剧情，要科幻没科幻，还好没去电影院浪费时间。

这是一部出乎意料的反常规“恐龙电影”。

首先，这片子的主角，商业宇航员米尔斯和小女孩寇娅，事实上不是“人类”，至少不是我们这个文明宇宙里的人类，他们意外迫降的星球正是地球，只不过是6500万年前的地球。所以，这是一个外星人来地球“探险”的故事，这也是为什么米尔斯一开始会说他看到的恐龙是“外星生物”。或许在他们的星球上，进化链里并没有恐龙文明。这个基础背景比以往的“恐龙电影”纠缠于人类和恐龙谁征服谁要更加有趣。

但电影还是友好地考虑了观众的理解，告知我们“外星人类”和未来及当下的人类无限相似：他们也组建家庭、繁衍后代、发展科技，所以，故事启幕，米尔斯需要远离他的母星，进行商业太空探险，以赚钱为他的女儿治病。

说到这部电影的父女情，其实也是它“反常规”的一个重要因素。这部电影的绝命逃亡、极限求生等戏份固然具备高水准的精彩程度，但它没有多数“爽片”那样“爽完就算”的空虚感，很重要的一点就是，它用扎实深厚的情感主线托住了主角们的行为动机。简而言之，如果说这个电影是一份“剧本杀”，当你以为它只有一层“密室逃脱本”或“惊悚恐怖本”的时候，其实它还有一层“情感本”。而一份高质量的“剧本杀”，其实必须要有一部分，甚至很重的一部分戏给到情感基底。

绝妙的是，电影给的“父女情”，就是情感的部分，也是双重的。电影刚开始的时候，展现的是米尔斯和他的女儿，那份简单纯粹，自然深厚的血缘关系，但电影主体里，和米尔斯一起冒险的，却是一个陌生的，甚至有族群和语言隔阂的九岁女孩寇娅，当观众以为他们在陌生星球携手同行，作为外貌一致的同类，一定能够很快亲如父女时，剧情偏偏告诉你，没有那么简单，一个人要全身心地信任另一个人，需要无数的真诚沟通，成年男子居高临下的命令是无用甚至可笑的，只有当米尔斯一次次剖白自己的内心，才有可能和这个小姑娘获得确定的共情。

米尔斯和寇娅的交流里，有很多细节让我震颤。

其一是语言，电影设定里，米尔斯使用的是他们星球更“官方”的语言，可以直接理解为英语，而寇娅的母语是一种相对弱势的语言，她要通过学习一些简单英语来跟米尔斯交流。但影片并没有表达成，寇娅迅速且努力地掌握了足以沟通的英语。直到影片最后，寇娅碎碎念及情绪爆发时，还在使用母语，而米尔斯要争取她的谅解时，反而要反过来学习她的语言来安抚她。两人之间那种羁绊的翻转，其实也是电影特别动人的重要因素。

其二，是去超级英雄化。这类电影一旦有一个装备优良的男主，一般都会把他设定为比较无所不能的人，没有软肋刀枪不入，这样的英雄当然很强悍，可总会让观众觉得没有“人味儿”，距离感太强。这部电影只用男主腹部的一个小伤口，就轻易“切开”了观众的防线，让人觉得他是具体的，而不是特殊的，是有血有肉的，不是飞天遁地的。这个伤口出现在故事一开始飞船坠毁的时刻，其实那个时刻男主就多次流露出“软弱”，包括有瞬间想自尽的念头。但软弱的主角才真实可感不是吗。逃亡过程中，他腹部受创的那个伤口也时有戏份，不断提醒着我们他受到的物理伤害是会累积的，他捂住伤口奔命，休息时查看伤口愈合情况（甚至愈合得不是太好，似乎随时有化脓感染风险），是跌跌撞撞的人而非超人，在不顾一切地想重回家园。

其三，承接着米尔斯的“非英雄”。影片也没有只让他一个人出彩，女孩寇娅这个角色，主创们也安排了许多环节来让她成长。从初涉险境，懵懂到什么东西是有毒的，能不能吃都不知道，到遇到困难懂得灵活闪避，逐渐向米尔斯学习善用工具，到最后你会看到，这个女孩已经可以发散思维，化弊为利，多次反向拯救米尔斯。寇娅的层层蜕变，推动着整个逃亡旅程的一波三折与一次次化险为夷。当成年的男性不必非要成为英雄，有英雄潜质的女孩开始有了长大与变强的空间。我甚至隐隐期待续集，这个女孩回到母星后，也不会再是一个小可怜，而会成为那种能够在风中的山顶行走的人，像“你当飞向你的山”那般。

最后想聊聊这部电影里那些特质各异的恐龙们。按说，一部标准的恐龙电影，只要在制作恐龙上特效精湛，让它们意外但合理地攻击主角，就完成了百分之八十的使命。但我还是为那段米尔斯和寇娅拯救小恐龙的戏份所感动。虽然片中设定的是弱肉强食丛林法则的白垩纪，却还是不放弃让一丝善良的光照入这个纪元。当寇娅飞身去拯救另一个生命时，米尔斯也不禁奋力加入，尽管后续的剧情始终意外不断，可那一刻他们的携手，或许就是两人最初的破冰。

我真的非常喜欢影片整体那种跨越无数阻碍依旧要在两代人之间携手传递希望和力量的感觉。这样的故事或许在平行宇宙里就真实地发生着，或许其他版本里更加无情和惨烈，但只要我们对家园这个概念有共同的渴望，就依旧会有什么，值得我们拼命奔向。

我有时候是挺叛逆的。比如这次，无一例外的，每个看过的朋友都在吐槽此片，一听我要把大好周末花在这个上极力劝阻。但我却像落入情网头脑发热的少男，一意孤行。结果当然并不意外。朋友们的口碑从没让我失望过，而此片在国内外都票房奇惨也相当合理。

开头是个《阴阳魔界》的经典设定，其实还蛮招我待见的。怎么看都是地球人的外星人来到地球冒险，很快被这里的风土人情震慑，受到大小恐龙的热情接待。但接下来本该是戏肉的部分却反而干瘪柴瘦难以下咽。

我没想到的是这都2023年了，它竟然比30年前电脑做恐龙的鼻祖片还吝啬给恐龙镜头，秉持能不出现就不出现、能少露一点是一点、能多黑就多乌漆嘛黑的指导性原则。就像一个月薪勉强糊口的月光族在点外卖，势必用光每一种优惠满减绝不多出一毛钱。

大部分时间里，恐龙也很少带来真正的危机感。小家伙经不住亚当司机步枪扫射，甚至被追几步就逃得比野兔还快。大家伙在山洞口露个脸，大人小孩直接从洞后一跳就脱身，连给它毁容的那几发子弹都显得浪费。剧组似乎还提倡没有恐龙在拍摄中受伤，除了高潮一战，只要是恐龙毙命的画面一概缺失，生怕观众心生同情么。

但电影有种可贵的自知之明和仁慈博爱，不忍心浪费你超过90分钟的生命，在大约85分钟就放你离开。这可不是因为预算有限，它本来大可以用爬山钻洞维修飞船学习外语这种情节浪费我们更多时间的。

它的科幻部分难得保留了二十年前的飞船美学，异星坠落，交互界面，睡眠舱，还有一成不变的漏电的管线从天花板垂落。年轻时只要看到这些就会激动并手一松给个及格分，可惜我已经不是当年的我。

一句话说完：一个设定挺好的电影概念被导演和编剧拍成好莱坞工业化应试作文。

不咸不淡，是这部电影给我的感觉。

很好的题材，《这个杀手不太冷》大叔萝莉组合+《铁血战士大战白垩纪恐龙》+《星际穿越到恐龙末日》。你不得不说这部片的策划还是可以的。但是导演和编剧的能力和资源掌控让这个创意变成了一个浪费。

①先说外星人vs恐龙这个话题，本片含龙量不高，文戏戏剧冲突太浅无转折无升华，两头不讨好。

对文戏的失望让观众开始期待有含龙量高点的恐龙世界逃生追逐加搏斗，结果含龙量超低，恐龙的戏份低，失去《寂静之地》那种对怪兽对声波及敏感的那种超神压迫感之后，剧组根本想不出恐龙可以制造出什么压迫性强的场景让观众与主角共同感受。空树干戏份很假、洞穴又弄不出《黑暗侵袭》那样的压迫感。长时间无恐龙出现的中间桥段让人感觉像退票。

②外星人跟现代人毫无二致，连服装发型甚至都毫无区别。道化服太偷懒了，没钱做特效，你弄两个额上小犄角、耳朵弄个小尖儿起码区别一下“哦，这是外星人”的感觉都好，看了一段时间，我甚至怀疑这是《人猿星球》那样的未来地球人星际穿越导致时空错乱回到白垩纪的地球的故事，然而，这并不是。

用心一点，如果外星人跟地球人一样，也弄点儿突显特别功能的道具服吧，防火山开水喷泉这个梗就很好弄，结果，导演偏不。

服装不弄，那化妆弄点角质或者鳞片也可以防烫啊，但是导演也偏不。导致凭什么恐龙怕开水，但是你这地球人长相的人不怕开水的疑问在我心里长期要脑洞帮主角脑补他的神奇皮肤。

弄这样跟地球人区别开来的特效妆不贵吧。

③故事、动作设计、道化服都不出彩，那至少选角工作可以下功夫吗？你萝莉选角认真点，启用一个和娜塔莉波特曼那样颜值高，不面瘫的小女主角可以吗。剧组也偏不，这女主角让我觉得比较合适去演那种灵异怪小孩。白人对语言不通的异族小女生的刻板印象真一言难尽。

语言不通的异族小女孩

您愿意看谁

④“不忘初心”地启用《寂静之地》不能出声的沟通不畅梗，变成平平无奇的语言不通后，反而弱化了女主对男主瞒骗其家人已去世的真相暴露后的情感冲突。语言不通，哭骂都代入不了感情。

总之一个好设定浪费了，能力不足的导演和编剧在好莱坞八股工业化范文体制下，写出了一篇不咸不淡的刚及格的作文。

打4分是为买票进入电影院的观众鸣不平，如果你看的是盗版，5.5分的观影感觉还是有的。失望，结。

没有一句真正的台词，过山车式的故事过程，凶恶且肮脏的史前怪物们（片中的恐龙倒不太可怕，飞到主角脖子上的、黏糊糊的大昆虫太恶心了）、大叔与萝莉的组合、关键时刻永远能逆转局势的救生舱……

刚走出影院时，我的第一感受是：这个《逃出白垩纪》究竟要讲一个什么故事？难道就是为了吓我一跳？

人总会追问影片的“意义”，而“意义”建构在感性经验的基础上。不同民族、不同文化的人们，感受会有很大差别，这构成了《逃出白垩纪》的解读之难。对于明白的人来说，《逃出白垩纪》颇有内涵；对于不明白的人来说，会不知所云。

先把我的个人观影总结放在这儿：《逃出白垩纪》是一个巨大的寓言，它真正想回答的，是“我是谁、我从哪里来、我要向何处去”的根本之问。

影片中，亚当·德赖弗饰演的男主开着太空船意外迫降到一个陌生星球上，片中暗示，这个星球就是6500万年前（相当于于白垩纪）的地球。想逃离该星球，只有找到散落的救生舱，和男主一起的还有一个活着的乘客，一个小女孩。麻烦的是，这个小女孩和大叔使用的是不同语言，二人无法沟通，在逃生过程中，萝莉也逐渐唤醒了大叔心中对女儿的记忆……

影片编剧导演斯科特·贝克和布莱恩·伍兹就是电影《寂静之地》的编剧，很擅长用音效烘托氛围，让观众享受极强的沉浸感，体验纯粹的感官刺激。所以《逃出白垩纪》在营造惊悚氛围方面做得也挺成功。

命运如浮萍，它击中了我的心

《逃出白垩纪》不仅是一部好莱坞爽片，不仅是高科技大战史前恐龙的刺激，它的深层内核体现了人类共同的焦虑：人活着有意义吗？生活究竟是真实的，还是幻象？人类还有明天吗？

喜欢《逃出白垩纪》的母题——当我们以为爱已死去，过去就是过去，它们其实仍在心中活着，我们终会把在人间中养育出来的爱，传递给他人，关键看契机。

在《逃出白垩纪》中，导演特意关掉了对话，两个主角（大叔和萝莉）谁也听不懂对方在说什么，无法有效协作（坦率说，我对该片的几次悬疑感，是因二人无法沟通而产生的），但人类固有的生命意志、合作意志，最终拯救了他们。

表面看，《逃出白垩纪》中的主角是靠本能在狂奔，从一个危险跑向另一个危险，好容易得到暂时安全，却有更大灾难来临——小行星将撞击白垩纪的地球，将消灭所有生灵，但大叔与萝莉最终还是成功渡劫。

这，其实是人类史的隐喻。记得一句诗这样写道：生而为人，我是万物中最主动的过客。

灾难与灭亡或是人类逃不脱的命运，但我们毕竟有持续狂奔的本能，只要在跑，一切都有希望。在《逃出白垩纪》中，其实暗含着一个宗教的主题：为人类永不止步的向上精神而礼赞，它照耀着人类的过去，也将照耀着人类的未来。

看怪兽，是为了看懂自己

按民国时的电影分类，《逃出白垩纪》属于“兽片”，即片中出现了怪兽。

鲁迅先生曾非常喜爱这一题材，曾看过《人猿泰山》《泰山之王》《人兽奇观》等电影，甚至曾两次观看《人猿泰山》。在相当时期，人们误以为，怪兽属于猎奇、刺激，是低层次的审美，鲁迅观看，是从热爱自然、获取新知的角度去欣赏。这就忽略了，怪兽本身的审美价值。

马斯洛曾指出：“人类总是在不断地询问与探索，致力于解说周围环境：我是谁？我从哪里来？要到哪里去？未知总会让人产生恐慌，神秘又让人心驰神往。”

怪兽的审美价值就在于，它将我们说不出的恐惧形象化，当心有恐惧时，我们会觉得生活没有意义，感到消沉，却不知问题出在哪里。当银幕上出现怪兽时，人会打开自己的记忆库，寻找对它的解释，不自觉地便进入剧情，并通过剧情去寻找自己。

正如马斯洛所说，人有一种对理解、组织、分析事物、使事物系统化的欲望，一种寻找诸事物之间的关系和意义的欲望，一种建立价值体系的欲望。

所以，我们试图理解怪兽的过程，就是一个“获取知识，使宇宙系统化，在某种程度上是在世界上获得基本安全的方法，或者对于智者来说，是自我实现的表达方式。”

这就可以理解，为什么看到《逃出白垩纪》中的怪兽，会给我们一种满足感，当男主拍死大昆虫时，我几乎恶心地吐出来，却瞬间得到一种高峰体验，它像坐过山车一样，经历时万分痛苦，经历后又觉得特别自豪——其实什么也没改变，只是我已非此前的我。

越逼真，对自我的滋养就越多，对我来说，《逃出白垩纪》中的一些瞬间是独特的，如突然喷出的温泉，将扑来的大恐龙消灭，如陷身在赵泽中，一点点沉没，如救生舱最后时刻的一波三折……

是的，《逃出白垩纪》确实是一部“从开头逃到结尾”的电影，始终围绕着“追—逃”和“安全—危险”两个轴心震荡，但它就是能逃着逃着，让我也不自觉地也加入了狂奔中，为每一次惊险而血脉贲张——因为，逃是我们血脉中最底层的暗秩序，它总能打动我们的心灵，这或许也证明了，在现代生活的华丽外表下，我们都是出逃者，我们都游走在各种可能性间之间。

正在路上的人，应该看看《逃出白垩纪》，担忧未来的人，应该看看《逃出白垩纪》，自苦而迷茫的人，应该看看《逃出白垩纪》。因为它是我们的电影。

看到这个中文译名，我首先想到的套路是：

“地球人穿越到了白垩纪的地球，做了什么事，给后世带来了什么影响”。

看了片子开头的描述“很久以前，有很多文明”，我想到的套路是：

“外星人到了白垩纪的地球，做了什么，给后世带来了什么影响”。

结果呢，片子特意强调了“6500万年前的地球，白垩纪”，但仅仅套用了个时间背景，也就是白垩纪被陨星撞击，生物大灭绝之前的那一小段时间，除了可以蹭一点恐龙的元素，完全可以放在任何一个“外星球”上。

片子很无聊，很多时候快进了，说一说感觉有问题的地方吧，也许看漏了，理解错误，欢迎大家补充：

1.为啥外星人形象上跟地球人完全一样？

2.片子开头用了好一段篇幅说男主为啥接这个任务（给女儿赚治病钱），但这种片子需要讲的这么详细么，甚至开头就是运输船在太空中飞，然后打个字幕说是个什么运送任务，不可以么？特别是到最后也没说女儿治好了啥的，前后完全没有呼应。

3.为啥要安排小女孩跟男主语言不通，增加了交流难度，但感觉对剧情没啥用。

4.感觉强调“白垩纪”是为了蹭恐龙的元素，但是片子里各种恐龙并不出彩，蹭了个寂寞。

5.野外宿营时小女孩的嘴里有个虫子，貌似没交代怎么来的。（也许快进看漏了）

6.特别交代了小女孩用果子给巨兽的牙齿（爪子）上毒，但最后用的时候霸王龙是被插了眼然后烫死的，从时间来看毒素应该没作用。

以上吧，欢迎讨论。